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天津交响乐团艺术讲堂——里姆斯基·科萨科夫海军作曲家

发布时间:2019-11-01 20:46 来源:未知 编辑:admin

  “天津交响乐团艺术讲堂”是以普及和推广古典音乐为宗旨的音乐艺术平台,邀请中外艺术名家进行讲座。平台采取“讲座+微信社群+音乐会”线上线下“三位一体”的互动模式。平台自2018年10月建立以来,在音乐家与听众中间充分发挥了“桥梁作用”,积极进行普及推广古典音乐的基础性工作,并结合讲座,定期举办“天津交响乐团艺术讲堂——漫话经典”系列音乐会。

  孙敬凯自幼学习单簧管,留学法国期间,师从法国泰斗级指挥作曲大师皮埃尔·布列兹(Pierre Boulez),开始学习作曲与指挥,并跟随布列兹大师在德国巴登巴登与瑞士琉森和法国巴黎学习。后以优异成绩考入法国巴黎高等师范音乐学院,跟随法国著名学院派指挥大师多米尼克·罗伊茨 (Dominique Rouits)学习指挥。旅欧期间孙敬凯频繁奔走于法国、德国、奥地利与瑞士各大世界著名音乐节、大师班,多次受到当今欧洲最知名的指挥大师如赫尔伯特·布隆斯泰特(Herbert Blomstedt)、伯纳德·海丁克(Bernard Haitink)、里卡多· 夏伊(Riccardo Chailly)、帕沃·雅尔维(Paavo Järvi)的亲自点拨与指导。2013年奥地利萨尔茨堡音乐节期间,孙敬凯受邀指挥大师乔万尼·安东尼尼(Giovanni Antonini),做为助理指挥参与到由世界著名花腔女高音巴托丽主演的新版歌剧《诺尔玛》的排练中,期间他的才华与能力广受赞誉。2014年孙敬凯被正式提名巴黎管弦乐团的助理指挥人选,指挥巴黎管弦乐团。2014年,孙敬凯与中国著名指挥大师汤沐海在巴黎相遇,并受邀回国担任汤沐海大师的助理指挥至今,频繁随其导师汤沐海转战国内外,参与歌剧制作与交响乐季的排练工作,多年来积累了大量的歌剧剧目排练与指导经验。是不可多得的歌剧-交响乐双栖青年指挥家。由孙敬凯参与制作与创排的歌剧剧目有:《蓝胡子城堡》、《茶花女》、《乡村骑士》、《图兰朵》、《卡门》《莱茵黄金》《费岱里奥》,布里顿歌剧《螺丝在拧紧》与《卢克莱修受辱记》的中国首演、2015年上海国际艺术节委约歌剧《一江春水》、法国歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》、2018年广州大剧院制作原创歌剧《马可·波罗》等共计20余部。2016年11月孙敬凯受邀卡塔尔爱乐乐团与苏州芭蕾舞团,指挥中卡文化年大型联合芭蕾制作《胡桃夹子》,赢得了业内广泛好评,《海湾时报》称赞其:“孙敬凯是极富魅力与激情的中国指挥!”2018年受邀于北京国际音乐节,担任原创歌剧“奥菲欧”世界首演排练指挥。

  如果熟知俄国音乐史的人都有可能熟知,在19世纪末期许多作曲家都不是专门学习作曲的科班出身,他们都有着不同身份的社会标签,如波罗丁就是个化学工作者,里姆斯基·科萨科夫年少时就进入了圣彼得堡海军士官学校,这个经历对他之后的创作影响不小,他的大多作品演奏机会甚少,但是带有神秘东方色彩的《天方夜谭》却是长演,而且庞大的海洋音系,如同他海军生涯的写照。3月23日,青年指挥家孙敬凯将与大家聊聊这位海军中的作曲家。

  于海,第十一届、十二届全国政协委员,第九届全国文联委员,中国音协管乐学会主席,中国音乐家协会理事,中国交响乐基金会理事,国家一级指挥,中国人民解放军军乐团原团长、音乐总监。

  指挥解放军军乐团及中国交响乐团、中国爱乐乐团、中央歌剧院交响乐团、中央民族乐团、中国人民解放军交响乐团、山东省交响乐团、湖南交响乐团、浙江省交响乐团、河南交响乐团、厦门交响乐团、青岛交响乐团、兰州交响乐团、苏州交响乐团、内蒙古交响乐团、中国武警男声合唱团、澳大利亚国家军乐团、美国陆军军乐团、俄罗斯红军歌舞团等著名团队举办音乐会千余场、出版录制唱片数十张。其指挥艺术深受观众喜爱,也得到了媒体的广泛赞誉。媒体评价他的指挥“朴实大方,适度严谨,刚柔相济,他的指挥棒运行的点和线之间闪烁着生命的活力与光彩”。

  于海的艺术生涯常与国家重大庆典活动连在一起,多次受到党和国家领导人及外国元首的接见和赞扬。党的全国代表大会和全国人大、政协开闭幕式及各种国家庆典活动中经常有他指挥解放军军乐团的身影。1999年担任国庆50周年庆祝活动千人联合军乐团副团长兼总指挥。2008年在北京第29届奥运会开幕式上,指挥解放军军乐团圆满完成礼仪音乐的演奏任务。2009年在广场上举行的建国60周年的盛大庆祝活动中担任千人联合军乐团团长兼总指挥。被《音乐周报》评选为2009中国音乐年度人物。2015年9月3日广场大阅兵担任首次组建的1200人解放军合唱团团长兼总指挥。连续在广场上参加了国庆及大阅兵活动,接受了、、、、习主席的检阅,记录了独一无二、丰富多彩的人生经历。被解放军总政治部授予“德艺双馨的名师名家”。做为全国政协委员,连续十年为国歌立法提案,被媒体誉为“催生国歌立法的指挥家”“推动国歌立法的音乐家”。

  多次率领、指挥中国人民解放军军乐团赴美国、俄罗斯、德国、英国、澳大利亚、朝鲜等国家演出,均获得巨大成功。

  2014年7月率领浙江省交响乐团赴巴西为参加金砖会议的国家领导人演出,受到习主席的亲切接见和高度赞扬。

  担任中国“金钟奖”等许多全国性音乐比赛的评委,多次赴国外担任国际音乐大赛评委,被教育部聘为全国艺术教育委员会常委。还应聘为北京大学、中国人民大学、国防大学、中央音乐学院、中国音乐学院等二十余所院校的兼职教授。发起并成功策划了南昌国际军乐节、上海管乐节、中国青岛“中国音乐小金钟”等大型活动并担任艺术总监。

  陈光,中央音乐学院管弦系小号教授,管弦系党总支书记,乐队学院行政总监,师从冀瑞铠教授。现任中国国家交响乐团客座首席小号,中国爱乐客座首席小号。1999年获组宾·梅塔奖学金,被派往奥地利维也纳继续深造,受教于维也纳爱乐乐团首席小号Josef Pomberger,Adolf Holler教授。在维也纳学习期间曾多次与维也纳国家歌剧院、维也纳室内乐团以及维也纳施特劳斯乐团合作演出。2005年6月,以最优异的专业成绩毕业于奥地利维也纳国立音乐与表演艺术大学。回国后曾在中国爱乐乐团、中央芭蕾舞团、上海、深圳、广州、杭州爱乐等各大交响乐团担任客座首席小号。从2008年7月开始至2012应邀参加由著名指挥家郑明勋职棒的亚洲爱乐交响乐团演出,并担任首席小号。2010年应邀参加Worldwide Chinese Festival Orchestra新年音乐会,并担任首席小号。2011-2013年应马来西亚交响乐团邀请,参加演出并担任首席小号。2012年至14年应邀参加新加坡交响乐团演出季及录音,担任首席小号。2013-14年应邀参加由中央电视台主办的中国十大管乐及十大小号节目。曾在国内多所艺术院校进行讲学,受到业内人士一致好评。被誉为中国最有才华的小号演奏家之一。

  作为直辖市的天津是西方古典音乐传入中国最早的城市之一。交响乐在天津有着广泛的听众基础。天津交响乐团始建于1985年,作为大型交响乐团,普及和发展东西方交响乐事业是她的宗旨。现任团长卢笙;艺术总监汤沐海;首席指挥李飚;常任指挥杨力、易娟子。历史悠久,音效极佳的天津音乐厅为乐团的常驻演出场所。

  《一千零一夜》讲述:相传古代印度与中国之间有一萨桑国,国王沙赫里亚尔生性专横而残酷,因王后行为不端,他便认为女人皆居心叵测而不贞,于是他每天娶一位新娘,翌日晨即杀掉。宰相的女儿舍赫拉查德为拯救无辜的女子,自愿嫁给国王。

  嫁给国王当晚,机智的舍赫拉查德给国王讲了一个离奇生动的故事。第二天这个故事正讲到关键之处,天刚好亮了,国王被故事所深深吸引,为了继续听下去,破例没有处死舍赫拉查德。之后,舍赫拉查德又以同样的方式给国王讲了一连串的动听故事,一直讲了一千零一个夜晚。最后,国王被舍赫拉查德的故事所感化,终于彻底放弃了残酷的念头,决心与舍赫拉查德白头偕老。

  有意思的是,“天方”是中国古代对阿拉伯的称呼,因此《一千零一夜》又被称为《天方夜谭》。《一千零一夜》在西方被称为《阿拉伯之夜》。

  《一千零一夜》激发了俄国作曲家里姆斯基·科萨科夫对东方神话的幻想,以该神话为依据,创作出了著名的交响组曲《天方夜谭》(《舍赫拉查德》)。

  交响组曲《天方夜谭》共分为四个乐章。在最早出版的总谱中,每个乐章均附有标题,分别讲述了四个故事。

  《大海和辛巴达的船》描绘的是经历各种奇异经历的勇敢航海家辛巴达,他多次出海远航,触礁沉没,但却死里逃生的故事。

  作品序曲,即开头响起的、由管弦乐齐奏发出的浑厚低沉的音乐刻画的是“国王”残酷的形象,随后小提琴独奏而出的轻扬妩媚的音乐刻画的是舍赫拉查德柔美的形象,两个主题形象形成了鲜明的对比。

  两个主题在以各种变化形式奏出之后,不露痕迹地演化出了大海主题。接着,长笛奏出柔和的辛巴达主题。小提琴独奏再现舍赫拉查德主题,通过变奏,使原来宁静逐渐变得激动不安,预示着大海在骚动,暴风雨即将来临,辛巴达与海浪搏斗的惊险场面。

  最后,大海主题再次出现,气氛慢慢缓和,辛巴达和他的船逃过了这场灾难,渐渐远去。

  “卡伦德”意思是靠施舍为生的游方僧。故事讲述的是在巴格达城的三姐妹家里来了三个游方僧,他们原先都是王子,由于不同的奇妙遭遇他们全都瞎了一只左眼,没了头发与胡须,穿上了僧服,从而变成游方僧。

  “音乐旋律以急驰的节奏、木管主奏弦乐拨奏交替急转,诉说着沙漠上的卡伦达王子的神怪故事,幻想的神秘主义色彩的画面展现在听众面前,栩栩如生。”

  巴松悠闲地奏出卡伦德王子的主题,这个主题经过多次不同乐器、不同色彩的配器,表现了王子们遭遇各种不同经历。

  在《一千零一夜》故事集中有很多美丽公主和王子的故事。作曲家用音乐写了一篇爱情诗,描绘了一对对王子和公主缠绵悱恻的爱情奇遇。

  乐章开始处,我们再次听到了“国王”和“舍赫拉查达”的主题。第四乐章两个主题展现的更为外向,与第一乐章的诠释有着明显不同。如此不同,也在暗示着整部作品高潮乐章的到来。

  乐曲长篇幅的展现了巴格达节日的热闹场面,乐曲达到欢腾高潮时,突然发生情绪变化,出现了大海的主题,表达了辛巴达的船在暴风雨的袭击下撞上立有骑士铜像的巨石而沉没,乐队淋漓尽致地展现出惊涛骇浪的翻滚气势。

  乐章结尾中,“舍赫拉查德”主题再次出现,全曲在柔美旋律中平静结束。“国王”主题和“舍赫拉查达”主题贯穿全曲,使整部作品得到统一。

  后来,作曲家为了不让太具体的标题束缚欣赏者的想像,便在以后的几次再版中,把四个乐章的标题删去了。

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